■朱锦华
华传浩老师演戏比较注重内在的东西，而王传淞老师演戏比较注重外在的东西，聪慧的刘异龙在两位风格不同的大师的艺术滋养下，融会贯通。他根据自身身段灵活的特点，对娄阿鼠的一些外部动作进行了加工，加了矮子步、蝎子步、拍脚尖、地蹦、凳子虎跳等动作，这就使娄阿鼠的外形动作更像一只老鼠
即将在天蟾逸夫舞台上演的昆剧名剧《十五贯》，是上海昆剧团的刘异龙携同一大批青年演员的集体献演。这个剧目并非上昆的原创，而是上昆向原浙江国风昆苏剧团（今浙江省昆剧团）学习的剧目。
回忆起当初到浙江学习《十五贯》的经历，刘异龙感怀万千。1956年，浙江国风昆苏剧团带着《十五贯》进京演出，引起轰动，随后，全国各个剧种争演《十五贯》。1962年，周玑璋校长派计镇华、刘异龙、周启明、钟维德、王英姿、蔡正仁等昆大班毕业的优秀昆剧青年演员，按行当角色前往杭州学戏。
刘异龙还清楚地记得，那是一个寒冷的冬天，囊空如洗的他还特地向别人借了一件大衣前去。学戏半个月的日子，真是泡在苦水里，在又冷又饿里度过。尽管如此，大家学戏都非常认真。等到学完戏，要离开杭州时，王传淞老师对刘异龙说：“阿龙啊，你学戏学得很好，我要做只鸡请你吃。”刘异龙心里高兴得不得了，在那个物质如此匮乏的年代，能填饱肚子就属不易,哪还敢奢望吃只鸡！等到刘异龙赶到老师家门口，既没看到鸡毛，也没闻到鸡的香味，他心里就嘀咕起来，难道是老师骗我不成？走进家门，老师拿出一只鸡蛋，敲碎在碗里，同时用筷子到油瓶里蘸几滴油，“滴滴笃笃”地滴到锅里，为了不让鸡蛋粘在锅底，老师就不停地铲，不停地铲……这场面让他终生不忘。
而周传瑛老师则请他们大家到“楼外楼”吃了一顿饭，还请他们吃价格不菲的“西湖醋鱼”。刚开始上了一条，他们全都饥肠辘辘，根本顾不上什么吃相，筷子就像下雨一般，一小会儿就给吃得盘口朝天，几乎不用再洗盘子了。周传瑛老师见状，又叫上了一条……而那时，老师们也常饿肚子。但老师看他们学戏如此认真，又学得如此之好，打心眼儿里开心，欣慰！老师们的宠眷，也让他们感动不已，他们全都暗下决心，一定要把这出戏学好演好，并把它传下去。
虽然在戏校学戏时，刘异龙的主教老师是华传浩、周传沧，但到杭州去跟王传淞学戏时，王传淞一点没有门户之见，完全是手把手地教授，没有一点保留。而回到上海，华传浩、周传沧老师也没有因为刘异龙向王传淞学了戏，心里就起疙瘩，他们仍然尽自己的力量，积极辅导帮助刘异龙。华传浩老师演戏比较注重内在的东西，而王传淞老师演戏比较注重外在的东西，聪慧的刘异龙在两位风格不同的大师的艺术滋养下，融会贯通。他根据自身身段灵活的特点，对娄阿鼠的一些外部动作进行了加工，加了矮子步、蝎子步、拍脚尖、地蹦、凳子虎跳等动作，这就使娄阿鼠的外形动作更像一只老鼠，十分符合其地痞惯偷的性格特点，也使娄阿鼠这个形象更加丰富饱满了。
杭州学戏回到上海，《十五贯》立即彩排，可惜当时并没有演出。直到1978年上海昆剧团建团，它才同上海观众见面。其后，这个戏就作为上昆的保留剧目经常搬演，曾受邀在北京参加“徽班进京二百周年”纪念演出，并到香港、台湾演出过。
这次复排《十五贯》，娄阿鼠这个角色将由刘异龙带着两位学生共同完成。本来刘异龙已渐渐淡出舞台，昆剧演出机会不多，他要把这个有限的舞台让给更多的年轻人。但演出《十五贯》这样的大戏，而娄阿鼠又是一个举足轻重的角色，所以年轻人又请他来托一托。刘异龙欣然应允，但他建议把“肉头戏”、“重头戏”让给学生，自己仅仅演一些过场戏。在他看来，当年他的老师就是这样把他托起来的，今天他也应该义不容辞地帮学生一把，不过同时要让年轻人尽量多地在舞台上展示。但学生们都力主他扮演第七场“访鼠”中的娄阿鼠，他实在没法推托。这样，老师同学生一起演，这也是一个学习和传授的过程。
时光荏苒五十年。一部《十五贯》演出的背后，其实也就是一本微缩的昆剧传承史和创新史，它凝聚着一代代人的创造，倾注着一代代教师的心血。现在说起老师们教戏的过程，刘异龙还常常说：“师恩重如山，绝不做白眼狼，一辈子都不能忘却老师们的好，如果没有老师们的培养，也没有我刘异龙的今天。”而现在，新一代的年轻昆剧演员，攒戏积艺，也在作出同样的努力。
|
